「271」的黑馬《狂飆》收官后，各種新劇也爭先開播，年代劇《我們的日子》將鄰里間的溫情和時代特色做了有效結合，上星播出后收視屢次破1。
古裝歷史劇《顯微鏡下的大明》匯集吳剛、張若昀、王陽三大實力演員，不知道的還以為是《慶余年2》來了，新劇劇情圍繞絲絹案展開，線索環環相扣，令人欲罷不能。
楊超越主演的《重紫》質量確實不及預期，主演的演技像是小孩子過家家，劇情老套也缺乏必要看點，為此飽受爭議。
不過劇集一多也難免會面臨撞檔的情況，某酷的《情滿九道彎》如約開播，但平台的另一部大劇《光·淵》直接選擇了空降開播，這兩部劇我各看了2集，只能說一個已經棄劇，一個會狂追到底。
年代劇《情滿九道彎》
《情滿九道彎》講述的是在老北京胡同九道彎里一起長大的楊樹茂（韓東君飾）和葉菲（熱依扎飾）、史小娜（陳瑤飾）、趙亞靜展開的情感糾葛，以及幾人在時代浪潮下的成長和蛻變。
該劇屬于年代情感劇，以男主的三段情感為入手點，進行對大時代的特點刻畫，開頭還處于男主和初戀史小娜的曖昧時期。
當時知青下鄉想要回到城里是有指標的，而史小娜因為家庭富裕所以不好回去，結果找到賈世發商量，卻差點被占便宜，此時男主直接破門而入，給賈世發打暈了。
然后男主直接反客為主，以賈世發的行為威脅對方要讓史小娜回城，可惜最后把自己給留下了。這個沖突和當時的時代特色產生了契合，能給觀眾足夠的代入感，并且留住大家的視線，可謂是一舉兩得。
同時男主的情感線顯得非常青澀，做一些親密舉動都顯得格外真摯，那種質樸的情感，也是當下難以尋得的了，加上暖水壺、軍大衣、洗臉盆等等這些服化道的加持，成功把年代特色呈現而出。
這部劇里主演也都是實力不俗，像是男主韓東君他和男主的契合度比較高，不管啥事就靠一個「虎」字走天下，摔跤技能特別加分，韓東君本身就是走型男路線的，配合上那種自信和青春感，輕松將角色立住了。
女主熱依扎在前期充當著知心姐姐的形象，和男主說話的時候雙眼緊盯著對方，其中情義不言而喻，卻不能表達出來，保持著曖昧的態度，但言語和動作卻絲毫沒有做作的感覺，特別自然倒是也不招人方反感。
老戲骨薩日娜此次則是以男主的母親身份出現，有人過來訛錢楊母也是習以為常，保持著冷靜和從容的態度，等到兒子回來，楊母也興師問罪，最終看著兒子被自己攆走，眼淚卻抑制不住地流出，將角色的形象立住了。
這部劇劇情看點十足，劇里的演員也是演技不俗，這樣的優勢結合到一起，也是讓人很難不愛，這波絕對是要追下去了。
懸疑劇《光·淵》
《光·淵》講述的是新元文明二百五十三年，社會上對于犯罪率升高是否與零度共情者相關這一話題展開討論，而一起送貨員被殺案件，引出了零度共情者犯罪團伙的犯罪現象，駱為昭（付辛博飾）和裴溯（張新成飾）對此進行探查。
這部劇的原著就是懸疑劇，但尺度太大，本來改編大家就知道不可能照著原著演，但該劇的改動幅度實在太大了，其他的也就算了，這個時間背景直接架空了。
那麼按照這個理論來說，在其他的時空里案件尺度應該會寬泛一些，但該劇可能是為了過審，幾乎把所有的都改成了零度共情者這一個群體犯罪，并且還有調查組成立。
熟悉類似題材的觀眾應該越看越覺得熟悉，這就和《鎮魂》差不多是復制粘貼了，就好像某酷對于這種劇都有一個模板一樣，什麼事情都推給特定的群體。
而且這所謂的零度共情者，就是說因為基因屬性，所以沒有辦法和其他人產生情感共情，這又和《窺探》有了相似之處，設定成這樣就有點四不像了，科幻和懸疑結合在一起，卻不是那味，觀感上特別奇怪。
原著的特點大家也知道，那麼最重要的就在于兩位男主，可是該劇選角放出來，觀眾就注意到，這付辛博和角色的適配度說是零蛋都高了，問題是他都已婚了，還要搞兄弟情。
那要是說有過人之處也行啊，這成品一播出來，好家伙，出場就特別搶眼，這一臉的油光真不知道是哪來的，做表情的時候，還會順帶出褶子，抬頭紋一亮出來，書粉應該都有把某酷給吃了的念頭。
戴上墨鏡非但不會顯得他有氣場，倒是吊兒郎當像個盲人，主要是他這一腦門子的皺紋真的妨礙到觀眾的眼睛了，都不如隔壁于和偉過來演，好歹人家還有點演技。
主要是付辛博有點表情波動就得眉毛用力，恨不得擠到觀眾眼睛里說，你看我特別帥，演的特別做作不自然，時時刻刻都是裝樣的姿態，讓人想要沖進去給他兩拳。
另一位男主張新成，他對待這部劇的態度嚴謹了不少，為了角色減肥，一看就知道瘦了不少，可是這也導致他原本就凹陷的雙眼皮更加明顯，眼窩直接凹進去一塊顯得有些奇怪。
而且張新成他本來的長相就是有一定柔和感的，這一瘦下來，簡直就是變得嬌俏了起來，缺少男性魅力，換句話說和付辛博就是兩個極端，就這兩人站在一起都不像是一個次元的，也別提什麼演兄弟情了。
總而言之，《情滿九道彎》和《光·淵》這兩部劇雖然題材上大有不同，可是質量好壞真的一眼就能看出來，前者的年代特色極具代入感，后者明顯是想要吃到題材紅利，但又不想用心，處處都帶著敷衍，那麼這兩部劇你會更喜歡哪一個呢？
