這幾個月各種好劇爭先闖入觀眾視線，都市生活劇《打開生活的正確方式》匯集黃渤、梅婷兩大高國民度戲骨，上演逗趣中年生活，可惜還是沒有跳脫懸浮的架構，口碑翻車。
刑偵劇《狂飆》真就是殺瘋了，播出后熱度和收視居高不下，一時間掀起全民追劇的熱潮，黑白兩道交鋒沖突激烈，張頌文和張譯兩大實力男主飆戲不是一般的精彩，最終以8.6分的成績光榮退場。
李小冉主演的新劇《我們的日子》在「271」播出關注度不俗，卻意外撞上了新上線的《顯微鏡下的大明》，這樣的情況觀眾也會擇優觀看，而這兩部劇我各看了4集，一個已經棄了，一個看上癮。
年代劇《我們的日子》
《我們的日子》橫跨二十世紀80、90年代和二十一世紀初近三十年的歲月，演繹出兩代人的生活變遷。屬于標準的年代劇，這種作品一般都是以小見大，來展現出時代的厚重感。
但這部劇屬于太局限于家庭這個個體，簡單來說就是格局不夠，開局沒多久就直接來了一個催生計劃，三個閨蜜同時懷孕，一起大著肚子下班回家，說實話這不是什麼姐妹情深，反倒有點可怕。
而且大家居然有爭著要生七個孩子的念頭，這都不是重點，女主二胎剛生完，月子還沒出，大兒子就被查出來先天不育，因為缺少了一個器官，這大兒子都會說話了，那也不是隱性疾病，一家子人居然都沒發現，非要趕在這個節骨眼。
除了刻意狗血沒有什麼其他的解釋了，而且大家也能看出來，這些矛盾基本都是圍繞著主角一家子展開，更像是時代里的極個別現象，缺少一定的代表性。
人設上的問題最嚴重的就是男主，屬于標準的大男子主義，家里他就是天。他的同事被選上了保衛科科長，男主一百個不服氣，然后回到家里，居然告訴妻子，讓她不要和同事的妻子接觸了，這就是典型的職場孤立霸凌啊。
後來更是出現了男主弟弟出事，但男主要求他必須要接受法律的制裁，就連別人去幫也不行，妻子升職比他官大男主也不滿意，簡直就是個臭蟲。
李乃文的演技也沒能成為加分項，因為他演配角演的確實多，他給人的感覺就是演配角演多了，拿捏主角的戲份還是有點吃力，出現了用力過猛的情況。
在劇里李乃文多次以咆哮的形式，來展現情緒，比如說被告知兒子先天不育，立馬發瘋，瞪眼珠子張大嘴巴沖著別人嗷嗷叫喚，這浮夸的演法恨不得要把對方給吃了。
李小冉作為女主戲份就是愁眉苦臉，一天到晚都不高興，一句話沒說好就哭哭唧唧，讓人受不了，即使有老戲骨宋春麗坐鎮，可這兩位主演撐不起場子，加上劇情實在不盡人意，只能選擇棄劇了。
古裝劇《顯微鏡下的大明》
《顯微鏡下的大明》改編自馬伯庸小說，講述的是軍戶出身的帥家默（張若昀飾）有極強的算數天賦，意外從縣衙稅簿中發現，該縣承擔了周圍七縣此前百余年的絲絹稅負，繼而展開撥亂反正之路。
這部劇屬于這幾年里少見的古裝歷史劇，但與其他劇集不同的地方在于，它屬于短劇，還是從底層入手，以此為切入點，刻畫出巨觀歷史，有足夠的魅力。
劇里的男主只是一個精通算數的小人物，其實發現的人丁絲絹稅，也只是大明王朝里微不足道的一角，而男主生為螻蟻卻有鴻鵠之志，以對算數的敏感，在朝堂之上道出了其中真相。
但是這個稅案簡單來說，就是稅款本來該有八個縣共同承擔，但因為某些原因，都落到了男主所處的這一個縣身上，合著是百姓幫著其他的縣一年多交了幾千兩。
這對于普通底層人來說是一筆巨款，而其他幾個縣令到來，他們的意思也非常明確，不論稅款到底如何，他們都不打算交，更是在背后人的指點下，將矛頭對準男主，硬是把報案人抓進了牢里。
可以說這個劇情夠寫實，也夠狠，這種映射放到什麼時代都是相當炸裂的，一個古裝歷史劇，敢于揭露現實和官場的黑暗，以及官員之間為了利益不擇手段的設計，似乎撕開了血淋淋的事實。
而馬伯庸作為編劇，他也算是高明地在里面加入了一定的喜感成分，來加劇可觀性，潘安子這位盜墓劇扛把子，手法用到這部劇里倒是顯得更加出彩，大篇冗長的算數過程用上了簡單的畫圖形式，也增加了趣味性，做到了通俗易懂，這兩位合作效果還挺出彩的。
這部劇里的幾位主演演技都特別吸睛，先說男主張若昀，欠了劇迷各種第二季，好在這部短劇不用等續集，而劇里他飾演的帥家默熱衷于算數，對其他事情有點木訥。
所以眼睛里有種清澈的愚蠢，時常會顯現出呆滯的狀態，一些僵硬的小動作特別細節，朝堂之上也不見畏懼之色，細節的拿捏把控得當。
還有一段戲是帥家默在牢里，聲音振奮闡述他對于算數的熱愛，雙眼炯炯有神，閃著光芒，也是把氣氛給燃起來了，有種夢回《慶余年》范閑吟詩百首的既視感。
王陽飾演的程仁清算是當年的律師，巧舌如簧把黑的說成白的，但幫著惡人打官司之后，他的眼神中也有一些遲緩，眼神戲格外細膩，預計后面要棄暗投明了。
此外劇里還有吳剛、高亞麟、房子斌等戲骨演員，這實力派陣容不是一般的搶眼，有劇情有演技，這部劇值得一追。
總而言之，《我們的日子》和《顯微鏡下的大明》這兩部劇雖然題材不一樣，但質量還是高下立見，如果要是做選擇，那麼你會更喜歡哪一個呢？
